" Je préfère les putes aux héros ", déclare, provocateur, Nadir Moknèche, le réalisateur de Viva Laldjérie à Télérama. Et la pute de son film, Fifi, pourrait bien être la victime expiatoire d’une Algérie qui peine à trouver son identité entre intégrisme et sensualité refoulée.
Dans Alger la Blanche, aujourd’hui, trois femmes, Goucem, la presque trentenaire libérée en mal de mariage, sa mère, Papicha, une ancienne danseuse de cabaret, et Fifi vivent dans la pension de famille Debussy. Vies précaires, parallèles, où les plaisirs de la danse, de l’alcool et de l’amour se prennent à la dérobée, contre une société corsetée où les intégristes sont partout, bien qu’invisibles dans le film !
Mais la tragédie n’est jamais loin, elle va prendre le masque grimaçant d’un gradé de la police, client de Fifi, sorte de deus ex machina de l’intrigue, qui va alors frôler, maladroitement, le thriller.
Fifi, la prostituée aux déshabillés vaporeux et au rire hystérique, a un corps, que le cinéaste montre nu au sortir du bain - une première dans le cinéma algérien - mais pas de visage. Elle le voile pour sortir dans la casbah, elle porte des perruques qui la rendent méconnaissable... Plus encore qu’une femme aliénée par le désir d’autrui, elle est, littéralement, la face cachée de l’Algérie, et, comme telle, elle ne pourra qu’être niée, cette fatalité constituant un des points faibles, car convenu, du film.
Sincère, riche par sa peinture d’une réalité mal connue, le film fait de ces trois femmes des héroïnes, modestes, d’une lutte pour l’existence, pour la reconnaissance, des héroïnes guettées par la mort.
Cinéma étranger
